Выход через сувенирную лавку (2010)

Бэнкси, один из самых известных анонимных граффити-художников мира, долгое время отказывался от предложений снять про себя документальный фильм. Но когда к нему обратился энтузиаст уличного искусства Тиер Гийом, француз по происхождению, уже несколько лет проживающий в Лос-Анджелесе и снимавший работы разных уличных творцов, он дал свое согласие — правда, только при условии, что Гийом сначала соберет материал обо всех ключевых фигурах арт-сцены, а потом уже будет работать над фильмом про него. Гийом потратил несколько лет на съемки, записывая на камеру как известных, так и начинающих художников, которые создавали работы на стенах домов, заборов и общественных пространств. Он планировал сделать объективный обзор уличного искусства, но по ходу работы все больше увлекался личностью Бэнкси и его философией, которая строится на критике коммерциализации культуры и иронии над высоким искусством. В итоге он не только собрал уникальный материал, но и неожиданно для самого себя решил попробовать себя в роли создателя граффити. Когда съемки подошли к концу, Гийом неожиданно объявил о проведении собственной выставки работ, которую организовал в обычной сувенирной лавке. Мероприятие вызвало настоящий скандал в арт-мире: многие критики и коллекционеры сначала решили, что это шутка Бэнкси, а потом обвинили Гийома в коммерческой эксплуатации уличного искусства и подделке работ под известных художников. Фильм сочетает в себе документальные наблюдения за уличным творчеством, элементы криминальной истории, связанной с вандализмом и конфликтами между художниками и городскими властями, и комические эпизоды, которые показывают нелепость попыток превратить субкультурное искусство в товар для богатых коллекционеров. Картина получила широкое признание у критиков, была номинирована на несколько престижных кинонаград и стала одним из самых обсуждаемых документальных фильмов про уличное искусство за последние десятилетия. В ленте исследуется размытая грань между уличным творчеством и товаром для элитных коллекционеров, а также противоречия вокруг анонимности авторов и коммерциализации современного искусства.