Лицо (1958)

В этой менее известной, но очень яркой картине Ингмара Бергман мастерски сочетает острую комедию и глубокую драму, создавая историю, которая не теряет актуальности спустя десятилетия после выхода. История начинается с того, что экстравагантная труппа «Магнетического Целебного Театра доктора Фоглера», преследуемая кредиторами и вынужденная остановиться на ночлег в доме шведского консула Эгермана. Хозяин дома и его именитые гости относятся к артистам с снисходительным презрением, считая их обычными фиглярами, достойными только насмешек и издевательств, а сам Фоглер молча сносит все унижения, не пытаясь оправдываться или доказывать свое право на уважение. Бергман не строит здесь карикатурных персонажей: ни консервативные представители высшего общества, ни странные, вычурные артисты не показаны как однозначно хорошие или плохие. Каждый из них защищает свою правду, свой взгляд на мир и на роль искусства в нем. Консул и его окружение видят в творчестве только пустую забаву для несерьезных людей, а Фоглер и его труппа используют свое искусство, чтобы исцелять не только физические, но и душевные раны, даже если окружающие не готовы это признавать. Напряжение нарастает по мере приближения момента начала представления, которое должно стать ответом на все насмешки и унижения, которые пришлось пережить артистам. Юмор в фильме получился очень тонким, без грубых шуток и штампов: он подчеркивает абсурдность ситуации, в которой люди, считающие себя выше других, оказываются совершенно не готовы к тому, что их ожидает. Актерская работа, особенно Бördе Боргквиста в роли доктора Фоглера, делает историю особенно живой и правдоподобной: его спокойствие, скрытая сила и внутренняя достоинство видны даже в тех сценах, где он молча переносит оскорбления. «Лицо» остаётся одним из самых интересных экспериментов Бергмана с жанром, где комедийные сцены плавно перетекают в глубокую драму, а зритель получает возможность задуматься о том, как часто мы судим о людях и их творчестве по внешним признакам, не пытаясь понять их суть.